光影Go讯( xùn) 据法国自由报消息：法国( guó)导演 让-吕克·戈达尔 去世( shì)，享年91岁。戈达尔是法国电( diàn)影新浪潮的奠基人之一( yī) ，代表作品有《精疲力尽》《随( suí)心所欲》《阿尔法城》《狂人皮( pí)埃罗》《芳名卡门》《爱情与愤( fèn)怒》等。

据法国《解放报》透露( lù)，让-吕克·戈达尔没有生病( bìng)，他只是感觉精疲力尽，求( qiú)助于辅助自杀离世。戈达( dá)尔获得安乐死的授权，选( xuǎn)择于本周二在瑞士日内( nèi)瓦湖畔的罗尔家中，在亲( qīn)人的环绕中，在安乐死监( jiān)督下，离开这个世界。

戈达( dá)尔最近一部长片导演作( zuò)品，是2018年亮相戛纳电影节( jié)主竞赛单元的《影像之书( shū)》。他本人当时没现身首映( yìng)礼（当然不会来啦），也没有( yǒu)出席发布会，而是将以手( shǒu)机视频的方式与现场的( de)记者们连了线。

《影像之书( shū)》相当于一个拼布作品，拼( pīn)接了大量与当代社会议( yì)题相关的影片片段，包含( hán)来自电影、纪录片、新闻片( piàn)段等，戈达尔也自己配音( yīn)叙述了当今西方与阿拉( lā)伯社会的状况。发布会上( shàng)他表示：“他想要展示阿拉( lā)伯世界不需要其他人，自( zì)己就能把自己照顾的很( hěn)好，他们发明了文字和很( hěn)多东西。”“我认为他们应该( gāi)不被干涉，自己处理他们( men)的问题。”

戈达尔在发布会( huì)上还评论了当今电影产( chǎn)业的现况：“电影不应是展( zhǎn)示日常生活中就可看见( jiàn)的状况，应该要展示的是( shì)非正在发生中的部分，是( shì)无法透过其他媒介看到( dào)的。”

让-吕克·戈达尔1930年12月3日( rì)生于巴黎，幼年时移居瑞( ruì)士，曾在瑞士尼翁学习，高( gāo)中的时候回到巴黎，并就( jiù)读于Lycée Rohmer，一年后进入巴黎大( dà)学，在那他获得了人类学( xué)、艺术史以及音乐史硕士( shì)学位。

大学时他开始接触( chù)电影，参加在巴黎市内拉( lā)丁区的电影放映会。他在( zài)电影会里认识了很多志( zhì)同道合的朋友，他们后来( lái)纷纷成为法国新浪潮的( de)先锋，其中包括《电影手册( cè)》的创办人 安德烈·巴赞 、 雅( yǎ)克·里维特 、 克劳德·夏布洛( luò)尔 、 弗朗索瓦·特吕弗 、 雅克( kè)·罗齐耶 、 雅克·德米 。

他们共( gòng)同积极推动改革法国电( diàn)影，并发表宣言。他们认为( wèi)电影的本质是写实。他们( men)主张运用长镜头和复杂( zá)的场面调度来表达视觉( jué)讯息，避免使用不必要的( de)剪接。当戈达尔成为导演( yǎn)之后，经常采用连续长镜( jìng)头来展示电影的真实性( xìng)。但戈达尔也是运用多重( zhòng)突兀跳接的先锋。

1950年，戈达( dá)尔、 埃里克·侯麦 和雅克·里( lǐ)维特创办刊物《电影公报( bào)》(Gazette du cinéma)，该刊物出版了五期。1951年安( ān)德烈·巴赞创办《电影手册( cè)》，戈达尔和其他两人转而( ér)为巴赞写稿。同期的众多( duō)影评人在往后十数年先( xiān)后成为电影导演。

戈达尔( ěr)在23岁时因丧母回到瑞士( shì)，于瑞士迪克士水坝工作( zuò)，用赚来的钱买了生平第( dì)一部35厘米摄影机。趁机拍( pāi)摄了一部短片《混凝土工( gōng)程》 。在1955-58年间制作了四部实( shí)验短片，《风骚女子》、《所有的( de)男人都叫帕特里克》、 《水的( de)故事》 、《夏洛特和她的情人( rén)》。

1960年，戈达尔( ěr)拍摄了他的第一部长片( piàn) 《筋疲力尽》 ，获得了柏林影( yǐng)展最佳导演。此后，戈达尔( ěr)的电影生涯可划分为数( shù)个时期。在不同时期里，他( tā)有不同的拍摄方向和主( zhǔ)题。

在1959年到1967年间，戈达尔制( zhì)作了15部长片、8部短片。他初( chū)期打乱传统叙事模式、到( dào)后来全以意识形态主导( dǎo)故事发展，并以电影为工( gōng)具表达他对消费主义的( de)蔑视和反越战的立场。

戈( gē)达尔的第二部电影是 《小( xiǎo)兵》 ，故事涉及阿尔及利亚( yà)独立战争，导致此片在法( fǎ)国禁映三年。电影的女主( zhǔ)角是安娜·卡里娜，她成为( wèi)戈达尔的首任妻子。她继( jì)续担任戈达尔下一部电( diàn)影 《女人就是女人》 的女主( zhǔ)角。观众可在该电影发现( xiàn)好莱坞音乐剧的影子。安( ān)娜·卡里娜的演出使她在( zài)21岁成为柏林影展最佳女( nǚ)主角。

戈达尔在1962年拍摄了( le) 《我的一生》 ，深受影评界欢( huān)迎。安娜·卡里娜饰演一个( gè)希望当演员的女子，因为( wèi)生活拮据而从事性工作( zuò)，电影展示了平凡性工作( zuò)者的日常生活和感性一( yī)面。

他在 《卡宾枪手》 表达他( tā)的反战思想。大师级意大( dà)利导演罗伯托·罗塞里尼( ní)参与撰写故事。由于他渐( jiàn)有名气，有电影公司找他( tā)投资拍摄 《轻蔑》 ，并邀请当( dāng)时最有名的法国女星碧( bì)姬·芭铎参演。戈达尔在此( cǐ)表达他对电影投资方的( de)商业头脑的不满。这电影( yǐng)的色彩运用和场面调度( dù)是现代主义艺术在电影( yǐng)呈现的示范。

安娜·卡里娜续任 《不法( fǎ)之徒》 的女主角。戈达尔有( yǒu)意用喜剧手法在不同场( chǎng)景里指涉匪帮犯罪电影( yǐng)。同年他亦拍摄了 《已婚女( nǚ)人》 。

1965年，戈达尔制成《阿尔法( fǎ)城》，有意谐拟科幻电影和( hé)黑色电影、故事大意为一( yī)个科学家企图控制思想( xiǎng)来建立一个没有罪案的( de)城市。之后经过多个月的( de)资金筹集后，《狂人彼埃洛( luò)》(Pier得以同年完成。此片的个( gè)人言志成分甚强，安娜·卡( kǎ)里娜饰演男主角杨波·贝( bèi)蒙的女伴，二人在生活不( bù)同细节上争吵，俨然代表( biǎo)戈达尔与卡里娜的婚姻( yīn)生活。

翌年戈达尔和特吕( lǚ)弗电影 《四百击》 的男主角( jiǎo)尚-比埃·里奥首次合作，拍( pāi)成《男人，女人》，亦使尚-比埃( āi)·里奥以二十一岁之龄成( chéng)为柏林影展最佳男主角( jiǎo)。此片捕捉法国的青年一( yī)代的心态，受到影评界赞( zàn)赏，在柏林影展获得最适( shì)合青年观众电影的荣誉( yù)。同年，戈达尔与安娜·卡里( lǐ)娜在离婚前最后一次合( hé)作拍摄长片《美国制造》，又( yòu)再次模仿或颠覆匪帮电( diàn)影的桥段。

戈达尔在1967年全( quán)面透过电影表达对资产( chǎn)阶级的不满、反越战和反( fǎn)对当权者。年头的《我所知( zhī)道她的二三事》讲述一个( gè)巴黎女性如何活在消费( fèi)主义当道的社会。紧接的( de) 《中国姑娘》 描述一群法国( guó)共产党的年轻追随者的( de)生活，包括背诵法文毛泽( zé)东语录和批判美帝国主( zhǔ)义。年尾的 《周末》 更是对整( zhěng)个法国社会制度的彻底( dǐ)批判。电影杂志《Premiere》在2007年把此( cǐ)片评为史上25部最危险的( de)电影之一，与斯坦利·库布( bù)里克的 《发条橙》 和马丁·斯( sī)科塞斯的 《出租车司机》 同( tóng)列。

政治一直是戈达尔电( diàn)影的主题。《小兵》 是关于阿( ā)尔及利亚战争，当中包括( kuò)双方特工的秘密活动。《卡( kǎ)宾枪手》表达战争里喜剧( jù)性的荒谬。 《我的一生》 揭示( shì)巴黎性工作者的不幸处( chù)境。

戈达尔也会透过演员( yuán)的对白反映自身对法国( guó)打压前殖民地的不满，描( miáo)述部分青年人渴望政府( fǔ)改革的诉求。他也在多部( bù)作品表明反对越战。

由1968年( nián)起到七十年代，戈达尔尝( cháng)试把社会运动思想注入( rù)其电影。在六十年代末，他( tā)加入Dziga-Vertov电影组织，并多次走( zǒu)访不同地方拍摄政治性( xìng)和实验性极高的电影，大( dà)多都未能作或者被拒绝( jué)放映。

戈达尔积极关注1968年( nián)巴黎的五月风暴，并开始( shǐ)和深受毛泽东思想影响( xiǎng)的学生Jean-Pierre Gorin合作拍摄有毛派( pài)讯息的电影。1972年的 《一切安( ān)好》 是该时期的代表作，由( yóu)红极一时的影星 简·方达( dá) 和 伊夫·蒙当 主演。

戈达尔( ěr)在1980年开始返回拍摄较为( wèi)正统的电影。如《慢动作》、 《激( jī)情》 、 《芳名卡门》 。间中也“故态( tài)返萌”制作一些广受争议( yì)的电影，如被天主教会谴( qiǎn)责并视为异端的《万福玛( mǎ)利亚》、或者是被评为不当( dāng)使用莎士比亚名著的《李( lǐ)尔王》。

他后期的电影着重( zhòng)场面的美感和安魂曲式( shì)的孤寂。例如有 《新浪潮》 、 《戈( gē)达尔十二月自画像》以及( jí) 《永远的莫扎特》 。《德国玖零( líng)》是一个为其二十五年前( qián)的作品 《阿尔伐城》 拍成续( xù)集的尝试。另外，他亦监制( zhì)了特辑《世界电影（众数）史( shǐ)》，回顾整个二十世纪的电( diàn)影发展历史。