光影Go特稿 和近两年上( shàng)映的《消失的她》《误杀2》一样( yàng)，《三大队》也是陈思诚厂牌( pái)模式下的作品。
壹同制作( zuò)，阵容是青年导演+陈思诚( chéng)监制+实力演员。但《三大队( duì)》跟以往的陈思诚式电影( yǐng)又有很大不同。
它基本摒( bǐng)弃了曾经电影里那些奇( qí)观的、娱乐化的元素展示( shì)，而是以近乎白描的方式( shì)讲述了一个数年横跨万( wàn)里追凶的故事。
以下内容( róng)有部分剧透，请谨慎阅读( dú)。
三大队的故事
《三大队》改( gǎi)编自网易人间作者深蓝( lán)的一篇非虚构小说，原名( míng)叫《报告局长，三大队的任( rèn)务完成了》。讲述一个叫程( chéng)兵的警察所在的三大队( duì)接到一起入室抢劫强奸( jiān)杀人案，因为在审讯其中( zhōng)一名嫌疑人王大勇时导( dǎo)致其意外死亡。程兵及其( qí)所在的三大队基本都被( bèi)判刑入狱。但程兵出狱后( hòu)却万里追凶长达4年，在案( àn)件发生的12年后终于帮助( zhù)警方将另一个凶手王二( èr)勇缉拿归案。
2018年这篇文章( zhāng)发布的时候反响热烈，我( wǒ)对开头印象非常深刻，“王( wáng)二勇被抓时，根本不敢相( xiāng)信把自己按倒在地的，是( shì)那位送水工“老程”。他更没( méi)想到，“老程”竟然就是11年前( qián)主办自己与哥哥王大勇( yǒng)案件而入狱的“程警官”。当( dāng)时这篇文章底下很多评( píng)论都觉得很适合拍成电( diàn)影。
经过5年的开发、拍摄，如( rú)今终于上映，再对比当初( chū)那篇文章，客观来说陈思( sī)诚团队交了一份很合格( gé)的答卷。电影在几处关键( jiàn)剧情上做了相当大程度( dù)的改编，本片导演是之前( qián)指导过《误杀2》的戴墨，严格( gé)来说算是新人了，编剧则( zé)是张冀，功底很有保障。
电( diàn)影主要有四处改动。第一( yī)点是受害者的改动，原型( xíng)里的受害者17岁，因头部受( shòu)重创成了植物人，电影受( shòu)害者改成了14岁，且当场死( sǐ)亡，显然更具冲击力。另外( wài)还增加了对女孩父母的( de)刻画，女孩死后母亲精神( shén)失常，不久后也去世了。女( nǚ)孩父亲多年来一直等着( zhe)王二勇归案，被生活磋磨( mó)得不成样子。
第二点是王( wáng)大勇之死，原型是第二名( míng)受害人家属殴打王大勇( yǒng)，基本将他打到面目全非( fēi)，电影则改成了他被愤怒( nù)的群众发现继而围殴。再( zài)者小说里程队一抓到人( rén)就给了王大勇一拳，电影( yǐng)里他并没有动手。
第三点( diǎn)则是最重要的。小说里从( cóng)2009至2013年的4年间，程兵为了寻( xún)找王二勇，在湖南、四川、重( zhòng)庆和贵州一带打工，摆过( guò)夜市，做过搬运工、夜班出( chū)租司机、快递员，甚至还干( gàn)过网吧保安、小区门卫等( děng)等。
而电影增加了三大队( duì)其他人的戏份，改成了群( qún)像，把上述戏份均摊给每( měi)一个人，这是一个很巧妙( miào)的改编，后面我会说到。最( zuì)后原型是有后续的，王二( èr)勇落网后，程兵的生活回( huí)归了正常，妻子和他复婚( hūn)，带着女儿重新回到了他( tā)的身边，夫妻二人后来在( zài)北京开了一家青少年兴( xīng)趣班。
但电影结局戛然而( ér)止，只停留在程兵报告完( wán)毕“任务完成”，镜头不断拉( lā)远，他的身影逐渐变小模( mó)糊，最终隐匿在人群中。捋( lǚ)清楚这几点改编，我们再( zài)来聊电影，就会更直观理( lǐ)解为什么说《三大队》是一( yī)次“返璞归真”的合格答卷( juǎn)。
12年追凶路漫漫
《三大队》的( de)开场由几乎没什么台词( cí)的跟踪镜头组成。2002年的广( guǎng)州台平，雨夜，一户人家年( nián)仅14岁的女儿被从空调爬( pá)进来的两个嫌疑人强奸( jiān)殴打致死。负责此案的是( shì)程兵带领的三大队，三大( dà)队成员共6名。
队长程兵（张( zhāng)译饰）、新来的高材生小徐( xú)（魏晨饰）、憨厚老实的老马( mǎ)（王骁饰）、队内气氛担当老( lǎo)蔡（曹炳琨饰）、负责开车干( gàn)杂活的廖健（张子贤饰），以( yǐ)及杨新鸣饰演的师傅老( lǎo)张。
三大队这些年来立功( gōng)无数，是局里的佼佼者。尤( yóu)其是程兵，前途大好，家庭( tíng)幸福，有个被他宠上天的( de)女儿，因此在看到受害者( zhě)遗体的一瞬间，程兵脸色( sè)变得铁青，混乱的现场里( lǐ)，他帮受害者整理好了裙( qún)子，并向局里保证“5天破案( àn)”。这是第一层背景，交代案( àn)情，此后剧情急转直下，三( sān)大队在发现王大勇王二( èr)勇的行踪后前去缉拿，却( què)与负责排查的二大队正( zhèng)面撞上，因此惊扰了嫌疑( yí)人，人去楼空。
另一边师傅( fù)却与王二勇撞上，谁也不( bù)知道当时具体发生了什( shén)么，是师父被王二勇撞到( dào)还是他自己追不动了。在( zài)这之后，师父脑溢血发作( zuò)，却因为是在休假期间发( fā)生的，并没有相应补偿，不( bù)久后，他便去世了。更糟糕( gāo)的是，虽然三大队抓到了( le)王大勇，但他被愤怒的群( qún)众殴打重伤，再加上众人( rén)收到师傅去世的消息，成( chéng)员们失去理智对王大勇( yǒng)施加拳脚，王大勇直接命( mìng)丧在了警局。
这是第二层( céng)背景，再之后，就是三大队( duì)成员们被收押、判刑、入狱( yù)。电影在很短的时间里迅( xùn)速简练交代了这三层背( bèi)景，并且直接在程兵心里( lǐ)埋下了三道过不去的坎( kǎn)。一道是女孩的死，二道是( shì)师傅的去世，三道就是三( sān)大队的“覆灭”，此后12年，他就( jiù)在这三道坎上不停挣扎( zhā)。只有找到王二勇，坎也就( jiù)没了，因此就有了12年的漫( màn)漫追凶路。
对普遍观众而( ér)言，《三大队》首先吸引人的( de)是“12年万里追凶”这个噱头( tóu)。事实上，这也是撑起整部( bù)电影的一个核心线索。那( nà)么，该如何呈现这条路呢( ne)？如果看过《三大队》主创的( de)采访，不难看出他们都统( tǒng)一强调“现实感”。虽然市面( miàn)上以现实主义标榜的电( diàn)影不在少数，但现实感其( qí)实是一个非常难把握的( de)尺度，并不是说一句取材( cái)于真实案例，精心还原时( shí)代场景和就能呈现的。
《三( sān)大队》的现实感塑造重点( diǎn)体现在了程兵出狱后的( de)4年追凶路上。主创并没有( yǒu)对其施加多少艺术性加( jiā)工，而是以一种纪实般的( de)手法，呈现了一群中年男( nán)人的没落。程兵自己，经过( guò)8年牢狱，昔日在他下面的( de)二大队队长晋升成了局( jú)长，给他介绍保安队长的( de)工作，他婉拒。前妻给他安( ān)排了一个小房间，曾经那( nà)么爱他的女儿跟他形如( rú)陌路，甚至连一声“爸”都很( hěn)难说出口。他什么也没了( le)，只带走了当年的调查笔( bǐ)记。
三大队其他人更不用( yòng)提，开佛珠店、卖保险、做大( dà)排档、训狗…干什么的都有( yǒu)。就像身边大多数普通中( zhōng)年人那样，他们都困在生( shēng)活的漩涡里，干着普通的( de)生计，只为了混口饭吃。再( zài)往后，电影也是纪实般呈( chéng)现三大队横跨数个省市( shì)，还是干什么的都有。
很让( ràng)人意外的是，电影这次居( jū)然没有任何化名，基本上( shàng)把原型去过的地方真实( shí)呈现出来了。湖南长沙，四( sì)川德阳，辽宁沈阳，广东茂( mào)名，云南西双版纳，广西梧( wú)州，贵州铜仁，能去的都去( qù)了，但怎么找，都找不到王( wáng)二勇。于是电影再一次如( rú)柳叶刀般残酷而冷厉地( dì)剖开现实，三大队成员们( men)其实早已回归生活本身( shēn)，他们都是普通人，都珍惜( xī)如今的日子。
因此电影到( dào)最后，程兵又变回了一个( gè)人，带着三大队未尽的遗( yí)憾，继续追寻。电影华彩的( de)部分就是程兵出狱后追( zhuī)凶的这段主线剧情，没有( yǒu)什么跌宕起伏的波澜，但( dàn)足够让人震撼。还是那句( jù)话，真实根本不需要去设( shè)计，只要原样呈现，已经够( gòu)了。质感做到如此真实可( kě)信，再去讨论这段漫漫追( zhuī)凶路背后的含义，就更感( gǎn)触深刻。
需要更多《三大队( duì)》
电影表面上是12年追凶，但( dàn)实际上是借“三大队”探讨( tǎo)“人到底该不该放下过去( qù)，重新开始”这个命题。
好的( de)电影至少能让观众感知( zhī)到至少三个层面的东西( xī)。
《三大队》有着很丰富的讨( tǎo)论空间，第一层是作为匡( kuāng)扶正义的警察遭遇巨大( dà)变故后是否还能坚守正( zhèng)义，这是警察荣誉的存在( zài)意义。第二层是从高处跌( diē)落谷底，是否还有重来的( de)勇气，这是处世之道。第三( sān)层则更为宏观，时代洪流( liú)下，人活着这辈子，究竟是( shì)为了什么？这是哲学探讨( tǎo)。在这些层面上，因此编剧( jù)把原来的孤单英雄改成( chéng)群像其实是很好的改动( dòng)。
如果只是程兵个人独角( jiǎo)戏，显然很难去呈现如此( cǐ)复杂的维度。而借着三大( dà)队每个人不同的选择，则( zé)可以呈现人生百态。第一( yī)个响应程兵的老马却是( shì)第一个离开的，因为他是( shì)里面所有人中最有机会( huì)获得圆满的。其他人，有孩( hái)子有爱人有牵挂，即便孑( jié)然一生吊儿郎当的老蔡( cài)陪程兵走到最后，但面临( lín)病痛时，也无力再走下去( qù)了。三大队合而分又合再( zài)分的起伏，才能让观众领( lǐng)略到世事的无常和残酷( kù)。
电影对《少年壮志不言愁( chóu)》这首歌的安排也很巧妙( miào)。电影放了四次《少年壮志( zhì)不言愁》，第一次是三大队( duì)去抓捕王大勇王二勇，那( nà)时他们意气风发，信心满( mǎn)满，要破大案，维护正义。第( dì)二次是程兵出狱后和三( sān)大队相聚在大排档，曾经( jīng)的意气风发俱被现实打( dǎ)磨得七零八落。
第三次则( zé)是三大队在师傅墓前集( jí)合，历尽风霜的中年男人( rén)们踌躇满志，重拾对人生( shēng)的勇气，决定一起跨越万( wàn)里追凶。最后一次是程兵( bīng)独自站在街头，一切尘埃( āi)落定了，在歌声中如走马( mǎ)灯般闪回他的过去，那么( me)悲凉，如此唏嘘。张冀曾说( shuō)过剧本的最后一句话是( shì)，程兵觉得今天的阳光很( hěn)好，想在街上多走一会儿( ér)。再结合电影结局的画面( miàn)，竟然有一种史诗气质。
所( suǒ)以《三大队》对比之前的陈( chén)思诚式电影有一种超常( cháng)规的成熟，就像他在首映( yìng)现场千帆过尽后的自嘲( cháo)。很多人觉得这个片子平( píng)淡，但这种平淡在本来就( jiù)沉重的文本上却力道千( qiān)钧。就像电影对高潮—幕的( de)拍摄，程兵终于找到王二( èr)勇，他什么也听不到了，眼( yǎn)里只有那个人的背影。
当( dāng)确认过后，他什么话也不( bù)说，终于挥出了当年在审( shěn)讯室没有挥出的拳头。此( cǐ)刻程兵憋了十二年的气( qì)终于呼出，观众全片憋着( zhe)的一口气也终于宣泄，更( gèng)显一种无言的震撼。那么( me)再回到开头所言，确信这( zhè)是一部诚意之作，也是陈( chén)思成的“返璞归真”。
在很多( duō)人心中，他精心地打造各( gè)种IP，以此构建他的商业帝( dì)国。从结果导论，陈思诚对( duì)目前电影市场的发展起( qǐ)到了很大的正向作用。《唐( táng)探》系列带动春节档内卷( juǎn)。《误杀》系列让悬疑电影拥( yōng)有固定受众。
《消失的她》让( ràng)社会议题和情绪成为电( diàn)影宣发乃至票房的最大( dà)推手，再者如果没有这部( bù)电影带动大盘，后面的很( hěn)多片子也很难造出声势( shì)。从质疑到理解，再到致敬( jìng)思诚。而当人们以为他会( huì)继续拓展商业版图时，《三( sān)大队》又出现了。
在首映现( xiàn)场，他说：“我永远会把自己( jǐ)放在一个最普通的观众( zhòng)的位置，我从来不会把自( zì)己跟观众隔离开。我看所( suǒ)有的剧本、小说、创作初始( shǐ)的一些东西，（会看）它有没( méi)有打动我？“不管它是极强( qiáng)的悬疑性或者社会话题( tí)，或者在类型上有探索，或( huò)者像《三大队》这样有特别( bié)扎实的情感…个体命运在( zài)意外或大时代下的无力( lì)感。“我相信打动我的东西( xī)也会打动一部分观众。我( wǒ)永远秉承着这样的创作( zuò)初衷。”
电影市场需要更多( duō)的陈思诚，也需要更多的( de)《三大队》这样质朴的诚意( yì)之作。
作者：bmo
编辑：甄子
