光影Go讯 改编自麦家的( de)同名小说，陈思诚编剧、导( dǎo)演，曹郁担任摄影指导，刘( liú)昊然、约翰·库萨克、陈道明( míng)、吴彦祖等主演的谍战题( tí)材电影《解密》今日正式全( quán)国上映。日前，该片摄影指( zhǐ)导曹郁接受光影Go的专( zhuān)访，分享影片的创作过程( chéng)。
《解密》讲述了数学天才从( cóng)降世开始的传奇一生——上( shàng)世纪40年代中美局势风起( qǐ)云涌，及时准确破译敌方( fāng)的通讯密码至关重要。容( róng)金珍（刘昊然 饰）自幼展现( xiàn)出惊人数学天赋和释梦( mèng)能力，被校长小黎黎（吴彦( yàn)祖 饰）和太太叶筱凝（俞飞( fēi)鸿 饰）抚养长大。初入大学( xué)因解出老师希伊斯（约翰( hàn)·库萨克 饰）布置的难题而( ér)被更多人注意，神秘部门( mén)701局局长郑某（陈道明 饰）带( dài)他走进了神秘组织开启( qǐ)一段“神秘且震撼”的故事( shì)……
作为国内知名摄影师，曹( cáo)郁拥有《八佰》《妖猫传》《摆渡( dù)人》《南京！南京！》《可可西里》等( děng)众多代表作品，也是少有( yǒu)的同时获得过金鸡奖、金( jīn)马奖和香港电影金像奖( jiǎng)最佳摄影奖的摄影师。但( dàn)对于他来说，《解密》仍是一( yī)次全新的尝试，因为这次( cì)他接到的任务是拍摄一( yī)个天才的梦境。
因为电影( yǐng)中出现了大量的梦境的( de)段落，有观众将《解密》与《盗( dào)梦空间》作比较。作为摄影( yǐng)指导，曹郁分别为电影中( zhōng)的现实和梦境段落做了( le)复杂而精密的摄影、布光( guāng)方案，追求一种“亦真亦幻( huàn)”、“整个电影就像一个梦”的( de)效果。
“比如说，吴彦祖第一( yī)次去接小金珍的时候，他( tā)拿了一个台灯到那墙上( shàng)看，这都是你写的东西吗( ma)？那场戏，真的就是只用一( yī)个台灯拍了，虽然我们用( yòng)IMAX摄影机，但我们真的就只( zhǐ)用了一个台灯，因为它特( tè)别真实。”
“比如梦境的外景( jǐng)，咱就说那个红色海滩，特( tè)别有效果的那种，我们当( dāng)然为了做这个阳光感，要( yào)特别真实的阳光感，要打( dǎ)满整个场景。在一个摄影( yǐng)棚里的话，其实以前是很( hěn)难做到的，所以这次我们( men)用的是七十五台特别强( qiáng)功率的LED的灯，把它架在了( le)一起，变成一个像灯阵似( shì)的东西，然后打出来的阳( yáng)光。所以那个感觉就你觉( jué)得特别真实。当然你知道( dào)这是一种梦境，因为它的( de)元素是很奇怪的，但是它( tā)的光线是很真实的，所以( yǐ)它整体来说产生一种感( gǎn)觉，就是你觉得它很真实( shí)，同时我们又会用一些办( bàn)法，让它觉得不那么真实( shí)。”
作为一部国内乃至全球( qiú)都数量不多的全程采用( yòng)IMAX摄影机拍摄的电影，用曹( cáo)郁的话来说，《解密》体现了( le)国内电影的顶级制作水( shuǐ)准。而首次与陈思诚导演( yǎn)合作，曹郁也对导演“丰富( fù)的情感储备”非常满意，两( liǎng)个人在现场做到了互相( xiāng)激发。
“所以你就觉得这个( gè)电影，它虽然技术上很精( jīng)密，但它还是挺灵动，它不( bù)是很死板，一看就是每个( gè)人都特较劲，特别痛苦地( dì)要顶上那个感觉拍出来( lái)的。它好像是很自然地流( liú)露出来的。”
Mtime：作为摄影师，《解( jiě)密》这个项目吸引你的元( yuán)素是什么？
曹郁：这戏我觉( jué)得挺值得拍的，它很特殊( shū)，因为它是跟梦有关系，这( zhè)是一方面。另外一方面，它( tā)写了一个，他是一个天才( cái)嘛，然后个体跟集体的关( guān)系，个体跟国家的关系，这( zhè)是一个非常非常难得的( de)题材，特别是它用梦来表( biǎo)现。
那对于摄影来说，我觉( jué)得很挑战，因为它是一个( gè)，怎么说呢，正常情况下，它( tā)是个现实主义题材电影( yǐng)，但是它用了这种梦境的( de)，跟弗洛伊德有关系的这( zhè)种东西来解释的话，它对( duì)摄影的风格要求其实是( shì)很高的。你不能是一个很( hěn)写实的电影，然后中间加( jiā)进去十个，比如说带有梦( mèng)的性质的短片，剪一块就( jiù)行了。它必须是一个整体( tǐ)性的东西，摄影怎么平衡( héng)这种整体性，其实这种我( wǒ)觉得很刺激，很挑战。
Mtime：摄影( yǐng)方面做了哪些工作，让电( diàn)影中的现实和梦境区分( fēn)开来？
曹郁：我希望整个电( diàn)影是一个，就你看完以后( hòu)，你觉得整个电影似乎都( dōu)是一个梦，就让人有一种( zhǒng)感觉，所以我把我的摄影( yǐng)的战略也好，或者什么也( yě)好，我把它定义成亦真亦( yì)幻。你不是截然不同地说( shuō)，马上就是，这个就是现实( shí)部分，那个就是梦境的部( bù)分，它会有一段过渡，你会( huì)觉得这似乎是真的还是( shì)假的，然后才知道，那肯定( dìng)是在做梦。
所以其实首先( xiān)我要做到，所有的光，因为( wèi)摄影其实最重要就是光( guāng)线，你所有的光必须是真( zhēn)实的，那么按我们的那种( zhǒng)话说，就专业的术语说，就( jiù)叫光源打光法，比如像我( wǒ)们的现实部分，其实很多( duō)都是非常非常真实的光( guāng)源。比如说，吴彦祖第一次( cì)去接小金珍的时候，他拿( ná)了一个台灯，到那墙上看( kàn)，这都是你写的东西吗？那( nà)场戏，真的就是只用一个( gè)台灯拍了，虽然我们用IMAX摄( shè)影机，但我们真的就只用( yòng)了一个台灯，因为它特别( bié)真实。当然了，还是小心地( dì)处理了，所以它还是既真( zhēn)实又美的。包括我们在里( lǐ)面有很多场景，其实都是( shì)用各种道具灯拍的，比如( rú)金珍屋子里的戏，还有很( hěn)多就是台灯，包括他有一( yī)个小落地灯，真的是用这( zhè)些灯拍的。
然后外景，比如( rú)梦境的外景，咱就说那个( gè)红色海滩，特别有效果的( de)那种，我们当然为了做这( zhè)个阳光感，要特别真实的( de)阳光感，要打满整个场景( jǐng)。在一个摄影棚里的话，其( qí)实以前是很难做到的，所( suǒ)以这次我们用的是七十( shí)五台，特别强功率的LED的灯( dēng)，把它架在了一起，变成一( yī)个像灯阵似的东西，然后( hòu)打出来的阳光。所以那个( gè)感觉就你觉得特别真实( shí)。当然你知道这是一种梦( mèng)境，因为它的元素是很奇( qí)怪的，但是它的光线是很( hěn)真实的，所以它整体来说( shuō)产生一种感觉，就是你觉( jué)得它很真实，同时我们又( yòu)会用一些办法，让它觉得( dé)不那么真实。
除了剧作表( biǎo)示的内容以外，比如嬉皮( pí)士拿枪去追的戏，这肯定( dìng)是不真实，但在视角上，比( bǐ)如说我们用的这个DNA镜头( tóu)，这个镜头名字很怪叫DNA，它( tā)实际上是阿莱公司把六( liù)十年代，就是一九六零年( nián)代到八零年代很多老镜( jìng)头，重新把镜片留下来，改( gǎi)装完了以后，形成了一个( gè)镜头产品，它这个镜头就( jiù)会有特别好的炫光的感( gǎn)觉，很浪漫的感觉，它就不( bù)是正常的，因为正常的摄( shè)影机镜头是计算机控制( zhì)下来，工厂生产出来的，它( tā)就一模一样的，很标准，测( cè)指标也很正常，而我们用( yòng)的这些DNA镜头，都是手工制( zhì)作的，它分散到全世界各( gè)个公司去租赁，它只租，它( tā)并不卖。
因为它很少，所以( yǐ)我们是从全世界各个公( gōng)司找回来，然后拼出来了( le)十二支镜头，组成了这么( me)一个镜头组，所以你会看( kàn)到它有很多东西，有很浪( làng)漫的成分在里边。我们有( yǒu)个镜头是希伊斯，就是他( tā)的老师，跟他一起，俩人在( zài)讨论，然后从那个台阶上( shàng)，这样走下来，然后我们镜( jìng)头迎着他冲上去，是一个( gè)夕阳的时候，你会看到那( nà)个炫光特别浪漫，那种浪( làng)漫就不是CG能够做的出来( lái)的。也不是正常的镜头，标( biāo)准的工业化镜头能够拍( pāi)出来。只有手工镜头，才能( néng)拍出那种浪漫的炫光感( gǎn)。
包括还有一段，他跟小梅( méi)戏里边的约会，然后他会( huì)说，我在梦里边会进行思( sī)考，甚至我有时候，也分不( bù)清楚梦还是现实。这个时( shí)候其实摄影机是知道这( zhè)个镜头可以进光，炫光很( hěn)浪漫，所以专门找那个阳( yáng)光，从树的树叶间的空隙( xì)打下那个地方，让摄影机( jī)经过那，然后跟演员都调( diào)好位置就到那块，说这两( liǎng)句台词。所以在那一瞬间( jiān)，有一个特别强烈的炫光( guāng)，很浪漫的光，整个弥漫在( zài)画面里边，等他过了这个( gè)光以后，他才会说别的台( tái)词，像这种点很多，它会造( zào)成一种，真实里边也有梦( mèng)境的感觉，然后梦境又很( hěn)真实，因为它的光线是很( hěn)合理的。所以这两个合在( zài)一起，最后产生了，就是我( wǒ)说的那种，亦真亦幻。
Mtime：你的( de)摄影作品经常会借鉴绘( huì)画的技法，《解密》的创作是( shì)否借鉴了一些绘画作品( pǐn)？
曹郁：其实我们有两个地( dì)方是绘画借鉴的比较多( duō)的，一个是红色沙滩，因为( wèi)最早我们做红色沙滩的( de)时候，在概念设计里面，这( zhè)个天空是有云的，因为觉( jué)得是不是这样更真实一( yī)点。所以我们试了很多种( zhǒng)方式，最后发现，在灯光已( yǐ)经做得很真实的情况下( xià)，好像那个感觉就上不去( qù)了，就顶不上去，那个效果( guǒ)。最后我说咱们可以参考( kǎo)一下达利的画，其实像他( tā)们的超现实主义，他这个( gè)天空和地面，关系非常简( jiǎn)单的，他只有两层，所以我( wǒ)们后来是把天空中的云( yún)，全部都给去掉了，你现在( zài)看到就是一个红色沙滩( tān)，和一个蓝色的天空，然后( hòu)还有生物和这个人，非常( cháng)简单。
我们还有一场戏是( shì)在一个茅草房里边，有一( yī)个外国女孩趴在草垛子( zi)上，怎么处理天空，怎么处( chù)理这个草，到底真实到什( shén)么程度，或者说它复杂到( dào)什么程度，什么样的云，云( yún)造成了地面有没有影子( zi)。最后我跟CG的建议就是，你( nǐ)还是可以参考一下梵高( gāo)的画。他们一直处理不好( hǎo)那个天空的蓝色，到底什( shén)么样的蓝，有时候太真实( shí)了，还加着那种大气的那( nà)种脏的感觉，到底怎么处( chù)理。然后我说，你还是可以( yǐ)参考点梵高的画，梵高画( huà)上天空那种暗蓝色，再加( jiā)上那个草这种金黄色，其( qí)实是很像梵高风格的，既( jì)然梦境，你就要把它形式( shì)化突出出来。这两个点是( shì)最明显的，集中使用了绘( huì)画作为参考的两个例子( zi)。
Mtime：《解密》室内场景很多，相比( bǐ)你的上一部作品《脐带》大( dà)量采用自然光的做法，《解( jiě)密》的布光是不是精密很( hěn)多？难度也更高一些？
曹郁( yù)：我们的室内戏实际上是( shì)两个部分，一个部分就是( shì)金珍的宿舍，这个宿舍是( shì)实景拍摄的。他以前小时( shí)候，刚上大学时候，在小黎( lí)黎家，就是吴彦祖演的那( nà)个人，那个时代，实景拍了( le)有一部分，然后在摄影棚( péng)里拍，拍了一部分。但整体( tǐ)来说，我觉得衔接得挺好( hǎo)，这个戏要求的度在于，在( zài)正常戏份里边，还是要做( zuò)到特别真实，这个难度其( qí)实蛮高的，尤其我们有一( yī)部分景是在真实的景里( lǐ)，是有实景拍摄的。所以这( zhè)次其实在灯光上，用了很( hěn)多的心思，让它觉得很自( zì)然，但是又造型感特别强( qiáng)。比如像有一个镜头，金珍( zhēn)从他背后，这样摄影机转( zhuǎn)过来，他慢慢到阳光里，然( rán)后这样看着他，很迷茫，像( xiàng)我们那个预告片里也用( yòng)了这个镜头，那个阳光就( jiù)非常准确，而且质感非常( cháng)准确，角度也非常准确地( dì)照射在一块，这个难度其( qí)实是蛮高的。
它比《脐带》肯( kěn)定控制的精密度要高多( duō)了，到底需要什么样的气( qì)氛，到底需要什么样的质( zhì)感，包括我们最后那场戏( xì)，他死在小梅的怀里那场( chǎng)戏。那场戏是在实景里拍( pāi)的，但那天没有太阳，那天( tiān)是大阴天，所以实际上不( bù)管他正面的镜头，侧面的( de)还是背后拉出来，那个就( jiù)是拿灯光打出来的，当玻( bō)璃里面有反光的时候，不( bù)是慢慢推向他脸吗，玻璃( lí)里有一个很灿烂的景，那( nà)一层是CG做上去的，但整体( tǐ)你会觉得特别自然，因为( wèi)它前期的灯光，打得感觉( jué)很准确，这个确实是非常( cháng)高精度的控制。
而且我们( men)为了这个戏，刚才说了在( zài)红色海滩有个灯，作为一( yī)个强烈的光源，普通的屋( wū)子可能不需要那么强烈( liè)，但是像我们有三十六，还( hái)有二十四这样的组合，用( yòng)LED组合成这种方式来拍摄( shè)。不仅在国内，在国际上都( dōu)是很少见，在国内应该是( shì)唯一的，就第一个，在国际( jì)上都很少见，就用这种方( fāng)式，用LED组合在一起拍摄，用( yòng)传统的灯是有。
另外就是( shì)在实景里面，其实还有一( yī)点特别难平衡，就是说我( wǒ)们要真实对吧，要特别美( měi)，所以在这里边，我们用大( dà)量道具灯来拍，所以我们( men)的每个灯，好几百个，加上( shàng)路灯，每个灯都被改装过( guò)。除了要拍到灯泡的特写( xiě)以外，基本也很少，就那么( me)一两个镜头，剩下的灯其( qí)实里面装的都不是民用( yòng)的灯泡，都是电影用的灯( dēng)泡。而且他们都被接在数( shù)字调光台上，特别精密的( de)，可以控制亮度，可以控制( zhì)颜色，可以控制频闪的。有( yǒu)时候我们会让灯微微有( yǒu)点闪烁，非常非常复杂，极( jí)为精密。某种程度来说，它( tā)也可以说有一点点像《脐( qí)带》，似乎都很自然，但其实( shí)它是非常精细的一个自( zì)然。
你说的确实是，这个难( nán)度是很高的，但观众不一( yī)定能感觉到你的难度很( hěn)高，他只会觉得还挺顺畅( chàng)的，挺美的，也挺真实的，但( dàn)其实这个技术难度要求( qiú)非常非常强。
Mtime：拍摄《解密》是( shì)你第一次与陈思诚导演( yǎn)合作，感受怎么样？
曹郁：因( yīn)为之前我也不知道他到( dào)底是什么样的，因为我只( zhǐ)看过他的《唐人街探案》系( xì)列，它跟这个电影其实相( xiāng)差很远。那么我合作下来( lái)以后，我觉得还挺惊喜的( de)，我们很有默契，而且他也( yě)给了我很多让我感动的( de)地方。比如他的情感储备( bèi)，对于这部戏的情感储备( bèi)还是很足的。他有很多他( tā)自己的一种情感上的想( xiǎng)象，但是他并不是落在很( hěn)具体的东西上，说我希望( wàng)这场是什么样的，或者很( hěn)具体摄影要怎么拍，这个( gè)倒没有。
他实际上是让我( wǒ)充分地发挥了，他只是在( zài)陈述他的想法，聊起这个( gè)故事的时候，聊起每个细( xì)节的时候，你会感到他有( yǒu)很强烈的情感，这个对于( yú)我这种类型的摄影师特( tè)别重要。我其实更多地跟( gēn)合作愉快的，合作成果特( tè)别好的导演，比如管虎或( huò)者陈凯歌导演，都是在于( yú)情感上的一种沟通。而不( bù)是说 你具体非要告诉我( wǒ)说要用一个镜头这样移( yí)过来，当然我们也会有这( zhè)种，但我需要的不是这个( gè)，他要求我，或者他期望从( cóng)我这得到的也不是这个( gè)。
我们有很多灵感，相互的( de)灵感。比如举个例子，最早( zǎo)我们拍那个，电影刚开始( shǐ)时候，奥斯兰德，就那个外( wài)国人，他要给他写信，最早( zǎo)剧本上写着，他在一个什( shén)么样的破屋子里边，因为( wèi)生活很落魄了，那么我也( yě)确实都完成了，打完光了( le)，能看见那个屋子。后来他( tā)拍了一会，他就问我，他说( shuō)有没有可能我们看不见( jiàn)这个背景呢？那我说当然( rán)是可以了，就像伦勃朗那( nà)种风格，他说可以啊。然后( hòu)我说为什么要看不见呢( ne)？因为你剧本里提示了，他( tā)的生活很落魄，美术也很( hěn)用心，把那景都搭好了。然( rán)后他坐着想半天，他说我( wǒ)就想要特强烈，我这下就( jiù)明白了，他其实希望建构( gòu)的。虽然剧本上提示很多( duō)，有场景描写，美术也做了( le)，但实际上他想要的是心( xīn)里的记忆空间，记忆时空( kōng)里边的感受，一种意识流( liú)的东西，他不需要真实，所( suǒ)以这是他第一次给我的( de)一个提示。
因为那是我们( men)第一天还是第二天拍的( de)，然后我们还是特别共鸣( míng)的点。就在电影里面正片( piàn)开始 ，船进去，第二个镜头( tóu)是一个倒影，然后那个船( chuán)只拍了倒影，这样就是吴( wú)彦祖坐在船上，其实在看( kàn)信，只是一个倒影，那个是( shì)我在现场找到的。我突然( rán)发现，这个镜头里只拍倒( dào)影就行了，而且我们很幸( xìng)运，在我们拍的时候，有个( gè)鸟正好飞过去了，那个鸟( niǎo)并不是CG做的，因为CG做不了( le)，那个太复杂，水波纹在动( dòng)，特别实。而且那鸟飞的位( wèi)置特别合适，正好是从构( gòu)图的那个角度飞过去，他( tā)看着特别激动。
就是从这( zhè)两个镜头开始，我们俩就( jiù)达成了一种默契，它必须( xū)是主观化的、诗意化的。虽( suī)然这个在我们开会的时( shí)候，都提到很多次了，但到( dào)底怎么主观，到底到什么( me)程度算主观呢，这个度必( bì)须是真的拍出来才知道( dào)。
其实我们很多时候在现( xiàn)场，不光灯光是即兴的，我( wǒ)们的镜头运动其实很复( fù)杂，但也都是即兴的。实际( jì)上这个即兴 是我们俩人( rén)共同去完成的，因为它必( bì)须有演员的调度等等，所( suǒ)以这是俩人一块设计的( de)。那么跟我们原始的分镜( jìng)头稿，画出来的就有很大( dà)的变化，所以像这些都让( ràng)人觉得很振奋的。因为我( wǒ)们这个戏很复杂，但是实( shí)际上是我少有的，拍摄这( zhè)么大的大片，工作时间特( tè)别短的，每天就拍六七个( gè)小时就完了，非常顺利。因( yīn)为大家的思想高度统一( yī)在一起，而且没有互相限( xiàn)制，而是互相激发。
所以你( nǐ)就觉得这个电影，它虽然( rán)技术上很精密，但它还是( shì)挺灵动，它不是很死板，一( yī)看就是每个人都特较劲( jìn)，就是特别痛苦地要顶上( shàng)那个感觉拍出来的。它好( hǎo)像很自然地流露出来，这( zhè)个确实是，只有跟导演合( hé)作到一定程度才能够产( chǎn)生化学反应，否则的话是( shì)拍不出来的。
Mtime：《解密》是全程( chéng)用IMAX摄影机拍摄的，IMAX摄影机( jī)具体为摄影创作提供了( le)哪些优势？
曹郁：其实IMAX认证( zhèng)摄影机有好几款，我们用( yòng)的是最早IMAX要求最高的那( nà)款摄影机，也是《八佰》用的( de)那款，它叫Alexa。就是全球只租( zū)不卖的一款摄影机，极为( wèi)罕见，非常昂贵。
那么为什( shén)么要用这个摄影机呢，是( shì)因为它的传感器是所有( yǒu)的摄影机里面最大的，那( nà)是什么意思呢，它是毫米( mǐ)胶片宽度的传感器，也就( jiù)是《阿拉伯的劳伦斯》 《瑞安( ān)的女儿》，包括《日瓦格医生( shēng)》，包括《奥本海默》的对白部( bù)分，用的都是毫米胶片。那( nà)么它是最宽的，意味着不( bù)仅仅是所谓最清晰，色彩( cǎi)表现最好，层次最多，更重( zhòng)要的是它的透视是一种( zhǒng)特别真实的一种感觉，是( shì)一种既真实又很大片的( de)，或者说既真实又拔高的( de)一个感觉。它不是普通摄( shè)影机所能达到的，它的透( tòu)视的感觉是能够达到人( rén)眼的距离感，一般摄影机( jī)是很难拍出来。比如我离( lí)你的距离是什么样的，你( nǐ)的体积感和我的体积感( gǎn)用眼睛看起来是什么样( yàng)的，只有这个摄影机是能( néng)拍到的。而且这个摄影机( jī)还有一个优点，它是用广( guǎng)角镜头拍的，它不会变形( xíng)，所以我们可以离人非常( cháng)近。
因为广角镜头离人近( jìn)的话，它会带给观众一种( zhǒng)下意识的情感的一个冲( chōng)击力。摄影机离你近拍的( de)特写，和我在这头来个长( zhǎng)焦镜头拍你特写，虽然可( kě)能景别，像我们术语叫景( jǐng)别都是一样的，比如上面( miàn)都卡到这，下面都卡到这( zhè)，观众感受是完全不一样( yàng)的。当然背景也会差很多( duō)，广角镜头能带到很多背( bèi)景，所以就更像大片，因为( wèi)你的信息量很大，那么长( zhǎng)焦镜头背景就全是虚的( de)了。但更重要的是这种心( xīn)理感受，就是你看到这种( zhǒng)它既不变形又很靠近的( de)时候，你拥有强烈的代入( rù)感。
它的感觉要再形象点( diǎn)说，比如我现在离你有两( liǎng)三米的距离，我认真地看( kàn)着你说，就相当于一个特( tè)写镜头，但咱俩客观距离( lí)是很安全的。那IMAX的这种摄( shè)影机拍出来感觉，就像我( wǒ)趴在你边上看着你，就这( zhè)么近这样盯着你的感觉( jué)，那个感觉肯定是心里差( chà)别很大，观众是下意识地( dì)能感觉到了。
因为我们这( zhè)次拍的是一个人的命运( yùn)的史诗，他不像《八佰》有真( zhēn)正的一个大场面，就更需( xū)要让观众感受到人的这( zhè)个力量，主角跟观众之间( jiān)的互动需要更加强调，否( fǒu)则就会平淡了。这个其实( shí)就跟《奥本海默》的思路一( yī)样，它用IMAX摄影机拍了一大( dà)堆特写，它那个透视就更( gèng)夸张，就是会更有贴近感( gǎn)，你会觉得这个人物在银( yín)幕上似乎更大，但其实它( tā)这个尺寸就取了这么大( dà)。同样是比如从这到这，你( nǐ)就会觉得它好像离我更( gèng)近，这就是这种摄影机产( chǎn)生的一种效果。
Mtime：AI技术在影( yǐng)视领域的应用是当下的( de)热门话题，《解密》的创作过( guò)程有没有运用到AI技术？
曹( cáo)郁：我们后期用了一种AI形( xíng)成的胶片颗粒，它作为一( yī)个软件的插件，被搁到我( wǒ)们正常的调光软件里。为( wèi)什么要用这个东西呢，因( yīn)为我们原计划是像《沙丘( qiū)》第一集一样，因为我们数( shù)字是IMAX这种，它要把这个文( wén)件拿到美国去过一遍，把( bǎ)它打印在胶片上，然后再( zài)扫描回来，这样等于把胶( jiāo)片的一些色彩和一些颗( kē)粒感加到了我们的画面( miàn)里。这个是以前技术做不( bù)到的，做完了会很呆板，就( jiù)很假。我们这次在英国和( hé)美国都做了测试以后，我( wǒ)觉得因为《解密》的类型包( bāo)括它的各种光线的条件( jiàn)不一样，我觉得效果不是( shì)很理想。
所以后来正好有( yǒu)人给我介绍这个。它也是( shì)一个美国的公司，它是用( yòng)AI 先取样以后，然后生成的( de)胶片的颗粒，它可以根据( jù)不同的场景，不同的亮度( dù)，或者甚至于每个镜头的( de)局部来调整增加的比例( lì)，你会现在看到的感受就( jiù)是它确实是国产电影里( lǐ)面最有立体感。
它并不是( shì)最有颗粒感，你看不出来( lái)颗粒感，或者只能看到一( yī)点点，它形成的感受是特( tè)别立体，就特别的生动，反( fǎn)正我感觉在目前最近这( zhè)一段，还没有人能做到这( zhè)个程度，这个当然不仅仅( jǐn)是因为颗粒，但颗粒确实( shí)起了一定的作用。
前期我( wǒ)们的AI里面其实有些帮助( zhù)美术生成过一些概念图( tú)，但是都没有直接能够用( yòng)的，但是它提供了一些想( xiǎng)法，其实就这两个部分。
