朴赞郁有“复仇三部曲”，马浴柯也要拍“复仇三部曲”，就怕人比人，货比货。 高情商地讲，这部电影让人想起黄金时代的香港警匪片。直白点说，是剧情癫狂过火，人物单薄如纸，只有情绪，没有逻辑。一切故事的发端自一个看上去很酷的“点子”，所有情节都是围绕这个“点子”而生，它们强行生长，漏洞百出，又理所当然。 电影甚至玩了出双重反转，以显得编剧讲究。但第一重反转是一目了然的套路货，毫无意外，第二重反转貌似新鲜但不讲逻辑，虽然呈现了一些激情澎湃的段落，但整部电影的故事可以说“一塌糊涂”。用姜文电影里的话讲，导演就是为了反转“那碟醋”，才包了《重生》这顿“饺子”。 电影照旧把地点放在东南亚，东南亚就是中国电影的“哥谭”，黑暗罪恶、暗无天日、警匪勾结、民不聊生，怎么来都行。于是电影像它的那些“东南亚犯罪片”前辈一样，以大尺度先立足。剧情是“警匪卧底”的新变种，又加了网文和短剧元素，成了“我是特种兵＋重生之我给毒枭当继承人”，拍了些爽片段子。 张家辉的新造型和癫狂表演效果不错，与剧情也搭配，算是电影里少有的和谐时刻。但瓦解贩毒集团的过程非常儿戏，大佬们全员降智，所谓计谋与“智商”毫无关联。毒枭母性爆棚，局长除了变态毫无能力，中层干部个个把阴谋诡计写“脸上”，就奇怪这伙乌合之众怎么能垄断市场几十年。 “复仇”元素也有强凑之感，每个被毒品伤害的家庭，都是标准流水线创作，完全不走心。想想当年尔冬升是怎么拍《门徒》的吧，毒品对人的摧残可不仅仅只是家破人亡，而是彻底从精神上瓦解和摧毁一个人，让他变成行尸走肉。 至于毒品贩卖的整个产业链刻画，也是同类型电影玩过无数次的，毫无新鲜感。何况电影还有很强的隔离感，现在早就是新型毒品的天下，海洛因等传统毒品市场早被挤压得溃不成军。但新型毒品没有涕泪横飞如蚁噬骨的戒断反应（不等于无害），不能呈现理想的画面表达，所以又拍回海洛因。这种削足适履，完全不考虑真实感的处理，在电影里比比皆是，最后结果就是电影悬浮感严重，编造感明显，所有人物都需要“我来讲讲我们的故事”，叠加大量闪回去弥补剧情。 这是创作的懒惰，也是不自信，但恰恰是那些反转又让编剧生出了些“我怎么这么牛”的幻觉，于是不管不顾地拖着这个完全违背常识，挂满漏洞的剧本，完成了它的影像化。 这样水准的编剧，让原本演技很好的张家辉和阮经天也成了无源之水，怎么演都苍白无力，有情绪无人物，纸片般单薄，最后群像的塑造是既动人又离谱，动人的是情绪音乐都到位了，总结起来八个字“众志成城、戮力同心”，主旋律般的激情。 离谱的是但凡有些社会阅历，就知道搞阴谋要范围最小化，越多人参与泄密风险越高，偏偏电影为了反转搞成“群众运动”，搞成“人民的汪洋大海”。这么编也不是不行，需要极其细致的设计和铺垫。但电影呢，除了一到两个关键配角，其它配角在整个计划里也就是“搬搬砖”，仪式感多过实际，情感压倒了常识，最后主角们殉道，社会和个人都实现了“重生”，点题又升华，作一篇优秀学生作文足够了。 可惜电影不是作文，作文也救不了失控的编剧，香港警匪电影势微自有其道理，卧底和东南亚都不是解决路径，乱反转更不是。